岭南建筑艺术之光——莫伯治

　　■霍英东(中)、莫伯治(左)、佘畯南在一起研究白天鹅宾馆的建设和设计问题

　　■莫伯治设计的广州西汉南越王墓博物馆获全国优秀建筑设计一等奖

　　■两位岭南建筑大师佘畯南和莫伯治与中青年同行们在一起。自左至右：胡镇中、左肖思、林兆璋、莫伯治、佘畯南、陈开庆、周凝粹、林永祥、曾昭奋、赵伯仁、何镜堂

　　唐代诗人有一名句：“红豆生南园,春来发几枝” 。时隔1200年,众多优异的建筑作品出现在岭南,它们像红豆一样点缀着南国大地, 建筑大师莫伯治在这中间作了很大的贡献,人们称他和他的作品是“”。对岭南建筑理论的理解探索、融会运用的智慧和灵气更使其终成中国建筑界一座让人仰望的高峰。

　　扎根传统

　　一心科学救国

　　莫伯治的家乡东莞麻涌镇地处珠江口，是水网交织、田畴平衍、村落星罗的水乡。天然的田园风光和淳朴的人情关系，潜移默化地给少年莫伯治形成了一种乡土田园审美习惯，一种直觉的原始感性认识。

　　少年莫伯治最喜欢的去处是堂兄莫伯骥的藏书楼——五十万卷楼。在那里，他可以读到诸子百家、唐诗宋词等众多典籍，日积月累，莫伯治受到传统文化的深深浸染。莫伯治十多岁时，父亲去世，在东莞明伦堂的资助下，他前往广州念书。高中毕业时，“科学救国”的口号鼓舞着众多热血青年的心，莫伯治选读理科，进入中山大学工学院土木工程系学习。大学期间，他广泛学习各方面的知识，特别爱读著名建筑历史学家梁思成的文章，爱读中国传统建筑经典图书《营造学社汇刊》，传统的文化底子加上他深厚的基础知识，以及善于学习，使他扩大了审美和思考的视野。

　　从中山大学毕业后，时逢抗日战争爆发，国难当头，莫伯治积极投身抗击日本侵略者的活动中。当时，莫伯治奔走在西南云贵高原、四川等地，参加抢修道路桥梁、修建铁路和机场，这些为其后来转向建筑创作做了工程实践方面的准备。

　　初展身手

　　被誉为园林建筑专家

　　20世纪50年代，社会环境相对安定，年近40岁的莫伯治和夏昌世先生到各地开展岭南庭园和民间建筑调研，开始建筑创作。当时的广州市政府决定修建北园酒家，除服务一般市民外，还要求可招待华侨和海外贵宾，而且造价必须低于国家指标，由莫伯治主持设计工作。选址定在云泉山馆，原有老房子经历多年风雨侵袭，破败不堪。莫伯治认真考虑了各种方案，最后决定在保持原有风格的基础上，采用深远曲折的综合式内院布局。至于工艺建筑材料，他决定到民间去“采集”。

　　当时，莫伯治先后十多次到珠三角的农村收集流落在旧建筑材料店的废料，并将其运回广州加工整理。为了使这些旧料能改造为最佳的建筑造型和结构，莫伯治经常到现场与老技工一起商量研究。因此，北园酒家建筑每平方米造价比当时中央规定的指标低。而当我们现在惊叹北园酒家旧“满洲窗”上套色玻璃蚀刻的精美、红木镂花屏风的典雅、楼梯扶手镶边的雅致时，你也许想不到，它们全部是由民间的旧料、废料改造而成的。

　　北园酒家融合了地方色彩和民族特色，风格清新，受到人们普遍的喜爱。1958年, 北园酒家建成。那一年梁思成到广州,林兆璋问他最赏识广州哪幢建筑之设计,梁先生毫不迟疑地答说:“北园酒家。”莫伯治深受鼓舞，在1960年和1962年分别设计泮溪酒家、南园酒家。其后，随着白云山庄旅舍、矿泉别墅等富有岭南特色的建筑的陆续落成，莫伯治声名鹊起。

　　这些建筑的共同特点是：适合当地气候条件，空间通透，体型轻快，色彩淡雅，植物丰盛。莫伯治设计的园林酒家，合理组织岭南园林中的山、水、植物等诸要素，创造性地利用广东旧民居中的建筑构件和工艺品，创造了富有岭南特色的现代庭园空间，这个影响是久远的，与同一时期我国大部分地区“学苏”的建筑形成明显的对照，引起建筑学界的注意，人们称这些建筑为“岭南新建筑”。北方同行还在致力于古建筑和庭园调研阶段的时候，莫伯治显然已走在继承和发扬的实践大道上了。

　　开风气之先，成岭南建筑奠基人

　　莫伯治在建筑设计上有很高深的造诣，特别是园林景色结合建筑设计，创造出岭南园林建筑设计的独特风格，在国内外建筑界均有一定的影响，在东南亚地区享有较高的声誉。

　　1983年，莫伯治受霍英东之托，携手设计广东首家五星级宾馆——白天鹅宾馆。在他们的手下，现代主义高层建筑和岭南庭园美景再一次实现了完美的结合。这座建筑的一个最大特色是高三层、占地2000余平方米的中庭，里面有一个以“故乡水”点题的多层园林空间，“濯月亭”古色古香，周围悬岩飞瀑，垂萝掩石，清泉鲜活，锦鲤悠然，窗外，用借景，是珠江千里碧波。白天鹅宾馆与珠江的巧妙融合引来了“窗泊珠江万里船”的动人气势，美丽的珠江河畔从此多了一只令万国宾客为之驻足流连的“白天鹅”。白天鹅宾馆成为当时政要与商界名流到穗的必然下榻之所。该项目获国家科技进步奖二等奖，是莫伯治在上个世纪80年代影响最大的作品之一。

　　上个世纪80年代末90年代，年逾古稀的莫伯治迎来了创作的又一个高峰：西汉南越王墓博物馆、岭南画派纪念馆等等，这些建筑，莫伯治在他的文章中称之为“新表现主义”的探索和尝试。它们都采用了一些特殊的造型和夸张的构图手法，为的是“强调它们的个性，表现它们的内涵”。工程技术有底，文化没有底。莫伯治不因为曾经取得的成就而墨守成规，而是在深厚的文化修养的支撑下，不断吸收国外新思想、新技术，越到晚年，他的思维越活跃，建筑作品也佳作迭出。

　　主持设计西汉南越王博物馆时，莫伯治已经70多岁了。设计这个建筑，面临着很多的难题：墓室是一个小山丘，位于广州繁华地带，周围被高楼大厦包围，可以建馆的面积很小，在这狭小地段上既要展示原有墓室又要建馆展览，更要显示其本身价值和独特性，没有任何既定模式可以借鉴。为此，莫伯治大量地研究中外古今同类纪念建筑的特性，特别是从汉代石阙、埃及神庙阙门等造型中吸取养分，大胆使用红砂岩这种地方性建材，阙门浮雕上的纹样、圆雕墓兽和馆徽都是取材于墓中遗物珍品，既突出了历史感，又保持了地方色彩，用现代手法表现其纪念性和传译两千多年前的历史文化，成为现代建筑的精品。该项目获1991年建设部优秀设计一等奖、1991年国家教委优秀设计一等奖、1991年国家优秀设计金质奖。

　　1991年，我国有37座建筑物自新中国成立以来首次被载入英国出版的世界《建筑史》，其中有广州白云宾馆、广州白天鹅宾馆、广州矿泉别墅。

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